对于瘦、透、曲的追求，也充分反映了中国传统的审美追求。再如圆方对应观念，外圆内方、下圆上方或天圆地方等，这些无一遗漏都在家具中有不同体现。通过线条来反映美感也是中国人很特殊的美学观念。在传统家具中，线条所形成的视觉动感是非常重要的美的表现。特别需要注意，明代家具中流畅的线条表达是最吸引人的部分。此外，起线打凹两个常用的装饰技法也是线条的一种表现。这些制作装饰的技法使人在不同角度观察一件家具有不同的效果，并由此带来视线的运动。运动产生美感，这点我们的祖先很清楚。
十几年看过来，所有家具设计中中国传统家具的设计是最难的。明清家具做得再好的，原封不动抄过来也不一定好看，为什么?承载的环境变了，家具在其中的空间比例不一样了，设计师如果没有十分敏锐的空间尺度感是把握不了的。离开明清自己设计搞原创更难，为什么?没有理念，你的设计没有理论支撑，没有开发体系，只能改改图案修修补补越抹越黑每况愈下。但设计师在此并非没有余地，反而可以说空间还很大。现在做家具是在当代工业化基础的条件下进行，高度发达的工业加工能力使我们与祖先在面对硬木时已不在一个台阶上了
我们所讲的古代文化更多是明和清两代。其实，这两代的家具所延续的文化体系是不一样的。明是最后一朝汉族政权，清是少数民族统治多数民族，文化不一样，政权诉求的侧重点不同。明家具产生的背景是对宋的继承，是从中国老百姓日常生活起居中得来，是以汉民族审美为主形成的。这决定了明代家具的文化属性。这种属性于中国同一时期的其他文化包括文学、戏曲是一致的，与同期的其他行业制造水平相当。
今天，很少有设计师、企业家能够从这些角度分析中式家具。椅类、桌类、柜类、箱类等等全国就那么一些图纸在企业中转来转去。所谓开发设计更多是在枝节末梢上改动。全国有红木家具生产企业约七八千家，真正具有开发设计能力的十有其一，其他不抄又何从。
传统家具制造中的根本就是榫卯结构，这也是中国传统家具的灵魂，其中就用的一个巧字。关于榫卯各种文章包括我自己都已说了很多，这里不再重复。但是如果你放弃了榫卯，就不再是中国传统家具，而进入现代家具的系列。这是一条重要分界线。另外，传统家具的拼板和榫接的工艺也是非常有特点的。
我国地域辽阔，仅汉族在不同地区就有截然不同的风格。粤不同于闽，皖不同于鄂。特别是晋、苏、浙、鲁、湘及闽、粤家具制作都有自己的历史和特点。这些不同本来是十分清晰的，就像这些地方不同的方言一样迥异，只是近代由于种种原因而模糊。如果把山西家具与广东家具放在一起就可以看的很清楚

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