正规蓝瑛字画拍卖公司，蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。善写秋景。在作品的题款中，常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等，实则所画都是他自己的面目。他的画法有两种，一种作钩勒浅绛法。另一种作没骨法，设色鲜艳突目，所画红树、青山、白云，运用石青、石绿、朱砂、赭石、诸色，点染别致，是晚明时期富有变化的山水作品。
中新网6月28日电据加拿大《明报》报道，加拿大列治文八佰伴中心26日中午12时半发生持械劫案。警方指出，两名白人匪闯入商场内的中国画廊(chinesepaintingcanadaltd.)，抢走价值至少20万元的传家宝，包括明朝的绘画和袁世凯的书法。列治文皇家骑警26日表示，根据受害人描述，两名白人抢匪身高约5呎9吋，穿黄色的警卫外衣、戴太阳镜、棒球帽，后立刻逃离现场，事件中无人受伤。骑警又说，被抢走的物品中有一幅明朝画家蓝瑛的画，年代约在14或15世纪，虽然不知道是否是真迹，但据受害人称，该画传了几代，属传家之宝，估计约值15万元。另一件被抢的是袁世凯的书法，画廊东主估计价值约5万元，亦是他的传家宝。
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2019年蓝瑛字画相关交易记录（artron数据）:
蓝英 山水---估价1190.00到1190.00万---成交价:jpy1375.00万---成交日期:2019年9月3日
蓝瑛 1658年作 林峦丘壑图 ---估价50.00到70.00万---成交价:rmb66.70万---成交日期:2019年7月6日
蓝瑛 法大痴山水 立轴---估价25.00到35.00万---成交价:rmb51.75万---成交日期:2019年7月21日
蓝瑛 法大痴山水 立轴---估价25.00到35.00万---成交价:rmb51.75万---成交日期:2019年7月21日
蓝瑛 壬午（1642年）作 山水---估价1500.00到1800.00万---成交价:hkd2987.00万---成交日期:2019年3月30日
蓝英 山水---估价1190.00到1190.00万---成交价:jpy1375.00万---成交日期:2019年9月3日
蓝瑛 1658年作 林峦丘壑图 ---估价50.00到70.00万---成交价:rmb66.70万---成交日期:2019年7月6日
2018年蓝瑛字画相关交易记录（artron数据）:
蓝瑛 1650年作 秋林策杖 立---估价250.00到350.00万---成交价:hkd382.00万---成交日期:2018年4月3日
蓝瑛 古松长青图 立轴---估价180.00到250.00万---成交价:rmb276.00万---成交日期:2018年12月15日
蓝瑛 湖西吟趣图 立轴---估价150.00到250.00万---成交价:rmb212.75万---成交日期:2018年12月15日
蓝瑛 红树秋山图 立轴---估价80.00到120.00万---成交价:rmb230.00万---成交日期:2018年11月20日
蓝瑛《山水长卷》 ---估价700.00到700.00万---成交价:hkd700.00万---成交日期:2018年11月25日
蓝瑛 祁豸佳 1652年作 ---估价80.00到120.00万---成交价:rmb287.50万---成交日期:2018年6月17日
蓝瑛 花鸟杂画册 册页---估价130.00到150.00万---成交价:rmb184.00万---成交日期:2018年6月16日
2017年蓝瑛字画相关交易记录（artron数据）:
蓝瑛 1625年作 山水 （四帧---估价90.00到150.00万---成交价:rmb126.50万---成交日期:2017年1月11日
蓝瑛 丁酉（1657）年作 松荫---估价200.00到250.00万---成交价:rmb270.25万---成交日期:2017年6月15日
蓝瑛 溪上仙家 立轴---估价120.00到150.00万---成交价:rmb161.00万---成交日期:2017年12月4日
蓝瑛 1646年作 嵩岳峙清 立---估价160.00到200.00万---成交价:rmb287.50万---成交日期:2017年6月4日
蓝瑛 1657年作 云山仙隐图 ---估价180.00到250.00万---成交价:rmb264.50万---成交日期:2017年7月15日
蓝瑛 丁酉（1657）年作 松荫---估价200.00到250.00万---成交价:rmb270.25万---成交日期:2017年6月15日
蓝瑛 1648年作 千载丝纶图 ---估价150.00到250.00万---成交价:rmb230.00万---成交日期:2017年12月17日
蓝瑛字画图片与现金交易价，职业画家的再一个特点，是能在技法形式上自立门户，形成一个画坛的风格标帜。蓝瑛本被推为“浙派”“后浙派”，地处钱塘、古越，言“浙”本也顺理成章。“画之有浙派，始自戴进，至蓝瑛为极”（张庚《国朝画征录》）。但他又能师法“吴门画派”沈周以下到董其昌陈继儒，是以北宗之资转取南宗之韵；这已经构成重对比。更有意思的是，以蓝瑛门徒甚众，他又被画史归为“武林画派”，而与董其昌的“松江画派”分庭抗礼。虽然在这两个对比关系中，他的“后浙派”“武林画派”始终不处于主流地位，而不得不让明中期以下的“吴门四家”在文人画坛中独占鳌头；又不得不让明末“松江画派”（下开清初四王吴恽）在明清交替之时起主导作用；而蓝瑛，始终是作为一个对照面（即使是支流的对照面）而存在，所幸的是未被湮灭于绘画史的大潮之中而仍然以其非凡的功力，保有清晰的独立性。此外，在技法上说，文人画一系重水墨而轻色彩；而蓝瑛不仅善用色彩，而且是以石色如石青石绿朱砂作没骨山水，其一种艳红翠绿，别说元明清这一九百年间，即使是魏晋六朝之际的山水画初兴时期，多施色彩，也无此鲜艳夺目、胆大妄为的叛逆做派。这样，作为一部大历史的阳刚阴柔正反主次的关系:“职业画家”——“文人画家”；“后浙派”——“吴门派”；“武林画派”——“松江画派”；“重彩系”——“水墨系”，在这四组对比关系中，蓝瑛作为一种即使次要的事实的存在，在历史上也同样是不可或缺的。
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