对于瘦、透、曲的追求，也充分反映了中国传统的审美追求。再如圆方对应观念，外圆内方、下圆上方或天圆地方等，这些无一遗漏都在家具中有不同体现。通过线条来反映美感也是中国人很特殊的美学观念。在传统家具中，线条所形成的视觉动感是非常重要的美的表现。特别需要注意，明代家具中流畅的线条表达是最吸引人的部分。此外，起线打凹两个常用的装饰技法也是线条的一种表现。这些制作装饰的技法使人在不同角度观察一件家具有不同的效果，并由此带来视线的运动。运动产生美感，这点我们的祖先很清楚。
十几年看过来，所有家具设计中中国传统家具的设计是最难的。明清家具做得再好的，原封不动抄过来也不一定好看，为什么?承载的环境变了，家具在其中的空间比例不一样了，设计师如果没有十分敏锐的空间尺度感是把握不了的。离开明清自己设计搞原创更难，为什么?没有理念，你的设计没有理论支撑，没有开发体系，只能改改图案修修补补越抹越黑每况愈下。但设计师在此并非没有余地，反而可以说空间还很大。现在做家具是在当代工业化基础的条件下进行，高度发达的工业加工能力使我们与祖先在面对硬木时已不在一个台阶上了
传统家具制造中的根本就是榫卯结构，这也是中国传统家具的灵魂，其中就用的一个巧字。关于榫卯各种文章包括我自己都已说了很多，这里不再重复。但是如果你放弃了榫卯，就不再是中国传统家具，而进入现代家具的系列。这是一条重要分界线。另外，传统家具的拼板和榫接的工艺也是非常有特点的。
我国地域辽阔，仅汉族在不同地区就有截然不同的风格。粤不同于闽，皖不同于鄂。特别是晋、苏、浙、鲁、湘及闽、粤家具制作都有自己的历史和特点。这些不同本来是十分清晰的，就像这些地方不同的方言一样迥异，只是近代由于种种原因而模糊。如果把山西家具与广东家具放在一起就可以看的很清楚
我们用西方的观念重塑了我们的社会，包括价值观、道德观，也包括文明体系。换句话说，在今天整个文化体系里，中国传统文化处于弱势。这是近代中国社会历史发展的结果，非个人可为。比如，设计、美学都是外来词汇，在中国传统文化的框架里没有，是一种完全的现代观念。今天的中国传统家具，恰恰站在东西方文化交汇的节点上。问题在于：在民族复兴的今天，我们没有自己的家具设计文化，何来复兴可谈?让设计师感到困惑的是另外一个难度，即现代家庭生活起居与过去有了很大不同，传统家具实际使用上并不那么舒适，因为其很多时候不是遵从实用的原则而是礼教。是延续产品开发舒适性的诉求，还是坚持原来的文化象征，这往往是两难的事情。在此，设计师面临选择。那么，反映在家具上的中国传统文化是什么呢?我认为第’一是制作文化，是几千年文明历史积淀在家具制作中的东西。第二是民俗文化，是中华民族在几千年历史进程中演变形成，一种与起居睡卧饮食相联系的东西。第三是审美文化，家具中含有中国最传统最典型美的观念，这种美的观念目前看，最少受到外来文化影响，比较多地反映了本土特征。

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